Installation / 3 Canaux vidéo / Hautparleurs / 115min. / 2020-2021
« 5.752.414.468 » explore l’affaire no. ARB/12/12 du CIRDI (Centre international pour le règlement des différends relatifs aux investissements, faisant partie du Groupe de la Banque Mondiale) opposant Vattenfall (groupe énergétique suédois) à la République fédérale d’Allemagne.
Le gouvernement fédéral allemand ayant adopté, suite à l’accident nucléaire de Fukushima, un 13e avenant à la Loi sur le nucléaire prévoyant une sortie plus rapide de ce mode de production d’énergie, l’entreprise Vattenfall, qui exploite plusieurs centrales nucléaires en Allemagne, dépose une requête auprès du CIRDI à l’encontre de cette décision politique, et réclame 5,752414468 milliards d‘euros de dommages et intérêts.
La première audience dans cette affaire a été diffusée en direct en ligne, avec un délai de censure de quatre heures. Ce format, disponible pour la première fois au grand public, avait d’ailleurs été proposé par le CIRDI au titre d’une « promesse de transparence », ce que l’on peut interpréter comme une réaction aux critiques de plus en plus fortes de la part du public vis-à-vis des accords de libre-échange internationaux tels le TTIP et le CETA.
J’utilise dans « 5.752.414.468 » des extraits de ces plaidoiries initiale et finale, que je transmets sous forme de script à un office de casting. Le casting, processus et partie intégrante, essentielle et pourtant invisible de la production cinématographique, me sert ici à disséquer et à déconstruire le texte original dans la salle d’opération qu’est la fiction, et de pouvoir porter ainsi le regard au cœur des propos tenus.
J’ai chargé l’office de casting berlinois Ulrike Müller de pourvoir les trois rôles principaux de cette affaire (juge et avocat-e-s) en recrutant des actrices et acteurs.
Le casting a été réalisé par Ulrike Müller, accompagnée de la réalisatrice Irene von Alberti, au Tempodrom de Berlin. J’ai filmé l’intégralité de ces journées de casting et l’audition de neuf actrices et acteurs. La salle de casting, choisie à dessein, est elle-même mise en scène en tant qu’élément central, dont la forme est censée refléter et répondre aux thèmes abordés.
Ces enregistrements du casting ainsi que des extraits des voix originales des protagonistes de la procédure au CIRDI constituent l’installation vidéo à trois canaux « 5.752.414.468 ».
La problématique de l’énergie nucléaire, non résolue, ainsi que les rapports de force inscrits dans les accords d’investissement internationaux sous-tendent la durée choisie de l’installation, 1h55. Cette longueur fait écho à l’idée de la poursuite d’un processus sans fin, qui reste aussi ouvert sous la forme du casting, suspendu sans trouver son accomplissement dans la réalisation d’un film de fiction.
Les espaces thématiques et leur langage visuel sont aussi traités par la composition sonore du musicien Gaudenz Badrutt.
L’installation est composée de trois écrans identiques et synchronisés, le son est diffusé par des haut-parleurs.
Filmé au Tempodrom Berlin.
Installation / 3 Kanal Video / Lautsprecher / 115min. / 2020-2021
In „5.752.414.468“ geht es um den Rechtsfall No. ARB/12/12 am ICSID (International Centre for Settlement of Investment Disputes, Teil der Weltbank-Gruppe) zwischen Vattenfall (schwedischer Energiekonzern) gegen die Bundesrepublik Deutschland. Nachdem die Bundesregierung auf Grund des Fukushima Atom-Unfalls mit der 13. Novelle des Atomgesetzes einen schnelleren Ausstieg aus der Atomenergie beschliesst, reicht Vattenfall als Betreiberin mehrerer Atomkraftwerke in Deutschland gegen diesen politischen Entscheid am ICSID eine Klage ein, und verlangt einen Schadenersatz von 5,752414468 Milliarden Euro.
Die erste Anhörung des Prozesses wurde als Livestream, mit einer Zensurverzögerung von 4 Stunden, ausgestrahlt. Dieses erstmal der Öffentlichkeit zugängliche Format wurde auch als „Transparenz-Versprechen“ vom ICSID postuliert, was als eine Reaktion auf die wachsende öffentliche Kritik bezüglich internationalen Freihandelsverträgen wie TTIP, CETA zurückgeführt werden könnte.
In „5.752.414.468“ verwende ich Auszüge aus diesen Eröffnungs- und Schlussplädoyers, die ich als Textmaterial zur Weiterverarbeitung an ein Castingbüro übergebe. Das Casting als ein essenzieller, jedoch unsichtbarer Teil und Prozess der Filmproduktion dient mir hier dazu, den Originaltext in einem Operationsraum der Fiktion aufzugliedern, zu dekonstruieren, um so einen Blick ins Innere des Gesprochenen zu erhalten.
Ich beauftragte das Castingbüro Ulrike Müller in Berlin damit, die drei Hauptrollen des Prozesses (Richter und Anwälte) durch Schauspieler*innen zu besetzen.
Das Casting hat Ulrike Müller gemeinsam mit der Filmregisseurin Irene von Alberti im Berliner Tempodrom durchgeführt, dieses mehrtägige Casting mit neun Schauspieler*innen habe ich vollständig gefilmt. Der spezifisch dafür ausgewählte Castingraum wird ebenfalls als ein wichtiges Element in Szene gesetzt und soll in seiner Form die inhaltlichen Themen ansprechen und mit reflektieren.
Diese Aufnahmen, zusammen mit einzelnen Auszügen der Originalstimmen der ICSID Verhandlung, bilden die Dreikanal-Videoinstallation „5.752.414.468“.
Die unabgeschlossene Problematik der Atomenergie sowie auch der Kräfteverhältnisse internationaler Investitionsverträge bieten die Grundlage der gewählten Dauer der Installation von 1h55. Mit dieser Länge spreche ich auch das Andauernde und Unbeendete an, das gleichermassen durch das Casting, welches hier nicht als Filminszenierung abgeschlossen ist, offen gehalten wird.
Die Themenräume und deren Bildsprache werden ebenfalls durch die Tonkomposition vom Musiker Gaudenz Badrutt weiter behandelt.
Die Installation besteht aus drei identischen und synchronisierten Bildschirmen, der Ton wird über Lautsprecher abgespielt.
Gefilmt im Tempodrom Berlin.
Installation / 3 Channel video / Speakers / 115min. / 2020-2021
“5.752.414.468” explores Case no. ARB/12/12 of the ICSID (International Centre for Settlement of Investment Disputes, an organisation of the World Bank group) between Vattenfall (Swedish energy company) and the Federal Republic of Germany.
Due to the nuclear accident at Fukushima, the German federal government decided a 13th Amendment to the Nuclear Energy Law aiming to phase out nuclear energy faster. Vattenfall, who operates several nuclear power plants in Germany, filed a request with ICSID against that political decision, demanding 5,752414468 billion Euro in compensation.
The first 10-day hearing of the arbitration was live streamed, with a censorship delay of 4 hours. For the first time, that format made the process accessible to the public. This was intended as a “pledge for transparency” from ICSID in response, one might presume, to the increasing public criticism against international free-trade agreements such as the TTIP and CETA.
In “5.752.414.468” I am using excerpts from the hearing‘s opening and closing arguments, which I handed over as a script to a casting office.
The casting process, as an essential, though invisible, part of the film production, allows me to deconstruct and dissect the original text in a operation room of fiction in order to get a closer view into the insides of the spoken words.
I tasked casting office Ulrike Müller in Berlin to cast the actors for the three main characters of the process (judge and lawyers).
Ulrike Müller conducted the casting together with film director Irene von Alberti at the Berlin Tempodrom. I filmed this whole process, with the audition of nine actors, which lasted several days. The casting room, selected specifically, is itself also a significant part of the staged elements, whose form is meant to echo and reflect the themes contained in the script. These recordings, combined with fragments of the original voices from the ICSID hearing constitute the three-channel video installation “5.752.414.468”. The never-ending problem of nuclear energy as well as the power relationships enshrined in international investment agreements provide the basis for the 1h55 duration chosen here for the installation. Through this duration, I am referring to the idea of the ongoing and unending, that is also found in the filmed casting process, which does not end up in the final shooting of a feature film.
The thematic spaces and their visual language are also processed through the sound composition by musician Gaudenz Badrutt.
The installation consists of three identical and synchronised screens, the sound is played through loudspeakers.
Filmed at Tempodrom Berlin.
